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刘若英的价林原版豁达得好像你根本就没那么爱他，感觉喝个酒摇两把骰子分分钟就能把他忘了。宥嘉林宥嘉的蒙面翻唱才是这首歌应该有的样子，备胎，唱将猜猜猜上苦情，何评被子里流泪，价林一缓好几年，宥嘉歌里唱的蒙面什么不后悔的成全，什么碧海蓝天，唱将猜猜猜上滚，何评说谎的价林人不是要吞一千根针吗？
刘若英唱的是放下，林宥嘉唱的宥嘉是放不下。
要说备胎歌，蒙面我不是唱将猜猜猜上针对谁，我是说除了林宥嘉所有的人都是垃圾。
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抖了个机灵，各位看官老爷也说了很多歌，其实备胎届神曲还真的是蛮多的。那为什么我推《浪费》这首呢，刚好这会儿没什么事，随便说两句。
林宥嘉的《浪费》出自他的《大小说家》这张专辑，而这张专辑……简直就是备胎专巅峰。一张常规的10首歌的专辑，里面的备胎歌多达三首：《浪费》、《勉强幸福》、《傻子》。贴出几句歌词来，各位看官老爷随意感受一下。
感谢你记得我生日，却好像忘了为谁庆祝
那些唱片他可能喜欢，你是否送错礼物
……
享受着他钟情的音乐，想象着你一脸的满足
你说我神情有点恍惚，我说听的太投入 ——《勉强幸福》
我不需要，也不重要
做一个傻子多么好
我不明白，也不需要明白
就让我这样到老
……
没什么紧要，只需要你轻轻一个拥抱
就算不留下什么也无所谓
就算留下了什么也都珍贵
做傻子多么好 ———《傻子》
就是把这些歌词打出来，都让会让我感觉好心酸，更别说林宥嘉把它还唱的就像他自己的真事儿一样。其实《大小说家》这张专辑讲道理整体质量还是很良心的，我个人其实最喜欢那一首《诱》，还有好几首都不错，而这张专辑收听率遥遥领先，热度最高的，是什么？《浪费》……，你说说咱们现在这些小年轻都怎么了一个个的？
最后还几乎等于是埋了一个彩蛋，咱们最后再说。
接下来就要说这首《浪费》了，各位看官老爷请准备好茶水咖啡啤酒之类的，坐稳扶好咯。
多久了 我都没变
爱你这回事 整整六年
你最好 做好准备
我没有打算 停止一切
我第一次听这首歌的时候是没有看歌词的，所以就是一句一句按顺序听下来的。那其实听到这里的时候，我还觉得挺温馨，这仿佛是一个霸气的表白啊。六年了，还没打算停止一切，尤其加上林宥嘉温暖的嗓音，听得我少女心都犯了。
想说我没有志愿
也没有事情好消遣
有一个人能去爱 多珍贵
听到这里的时候我其实还是没有意识到问题的严重性，还是觉得这是一个甜蜜温馨的专注的去爱一个人故事，现在有几个人还能把爱一个人当做自己的正事儿，这多难得的。
没关系你也不用给我机会
反正我还有一生可以浪费
我就是剩这么一点点倔
称得上 我的优点
经过短暂的间奏，情绪急转直下，整个画风突变，这时候我才意识到我误会了。可就是这个误会，让我觉得毛骨悚然。为什么？前面我为什么听起来那么顺畅呢？是因为YOGA把前面那种感情唱的太舒服，太理所应当了，让人感觉不到一点点苦涩，仿佛只是平淡的在说一个关于别人的爱情故事，这就是林宥嘉对一首备胎歌的处理，从这里就可见一斑。
没关系你也不用对我惭愧
也许我根本喜欢被你浪费
随便你今天拼命爱上谁
我都会 坦然面对
即使要我跟你再耗个十年
无所谓
然后再说回歌词，这个词写的真是直白，这是适合让林宥嘉平铺直叙的唱出来，然后让你慢慢的去体会。
没关系，真的没关系，你不用太在意什么，我就是这样的人，我也没什么要紧的事，所以时间很够的。你随便去爱谁好啦，I’m OK. 不就是一辈子嘛，没有多长呀。你也不用惭愧或者怎样，我爱你，这是我的事。我所有的尊严都可以没有都可以不要，可是就剩下这最后一点倔强，用在了爱你这件事情上。所以请让我一个人自己完成它。
你和他 没有如愿
短短半年内 开始分裂
我的爱 依旧没变
连我自己都 对我钦佩
有的是很多资源
我有的是很多时间
不去爱才是浪费 多不对
这一段是真的厉害，看着她和别的男人在一起，然后又看着他们吵架分手。而这一切他都在看着，就这样静静的看着，也不去争不去抢。
没关系你也不用给我机会
反正我还有一生可以浪费
我就是剩这么一点点倔
称得上 我的优点
没关系你也不用对我惭愧
也许我根本喜欢被你浪费
就算我再去努力爱上谁
到头来 也是白费
不如永远跟你耗来得快乐
对不对
各位看官老爷如果有心的话，会发现这首歌三段的结尾都不一样，“无所谓”-“多不对”-“对不对”。构思真的是巧妙，就这么简单的一个改变，造成一种情绪上的递进。
我无所谓啊，有那么多时间，为什么不去爱你呢？这太不应该了。
如果说前面这个“无所谓”和“多不对”是一种自问自答甚至自嘲的话，那最后这个“对不对”就是坐在她的对面，抱着一杯热茶，若无其事的笑一笑，问她：对不对？也不需要等待回答，因为不需要答案。
记得JJ的一首歌里有这么一句词“原来最疼痛的表情竟是没有情绪”。
也没什么太多可说的了，其实评论区里也说了很多歌，其实都很好的。至于原答，都是抖机灵的，知乎第一个百赞，诚惶诚恐。
我觉得什么歌，谁唱的，其实都不是最重要的，最重要的是听歌时候的你的心情。各位看官老爷，你们说呢。
至于最后那个彩蛋，就是这张专辑里的<拾荒>这首歌。在我们夸林宥嘉备胎歌唱的好的时候，他自己已经给出了答案。不多说了，我贴出歌词来，你们就明白了。你以为那些故事是他们的，其实，你在歌里听到的是你的故事。
感谢邀请
刘若英原版《成全》意图通过城市民谣的形式表达一种「悲情的释放」，只是这种释放区别于其他形式，它是以非常反差的形态出现的，使歌曲本身超乎预期的豁然开朗，以至于处在短暂分手状态的人无法理解为什么一个人被甩了，还搞得如此欢快。
但如果你是一个刘若英的歌迷，应该很熟悉刘若英的套路，刘若英唱过那么多首歌，而且这些歌曲有大量悲情的歌曲，她真的是以悲情的方式诠释这些歌曲的吗？
苏运莹 - 《后来》
有兴趣的朋友可以去听听刘若英原版和苏运莹翻唱的《后来》，这两个版本，反而把并不很悲伤的原版衬托的更悲伤了。但如果你又恰好听过张敬轩翻唱的《后来》，就会发现张敬轩的版本更催泪。
张敬轩 -《后来》
刘若英的悲情表达方式是「自嘲反差」+「时间洗礼」，通过歌者的心态来反衬歌词内容的伤害与悲情，这样听众会去思考歌者的表现意图是什么，她为什么会这么“快乐”，她都经历了什么等等。
再来看林宥嘉翻唱的《成全》，林宥嘉的表现属于本色演唱，这就像他演唱《残酷月光》《说谎》一样，他对歌曲的阅读角度就是忠诚于作品本身，演唱中不浮夸也不过度理解，而是逐字逐句嚼透歌词情绪，把每段歌词用合理的情绪表现出来。该悲情的地方就悲，该苦逼的地方就苦，该委屈的地方就委屈，该歇斯底里的地方就歇斯底里，这就是忠于剧本的演员合理表现方式，唱得很好。
此外，不论是谁唱的《成全》或《后来》，脱离编曲和Live气氛去讨论「歌曲情绪」都是非常不客观的，不同的编曲对歌曲情绪的表现也是不一样的，有的编曲把速度加快一些，改一些和弦色彩，都会让歌曲听起来不一样，更别说Live的群体共鸣和录音室的自我陶醉了。
最后：个人反对因为偏好问题而踩A捧B，或者过分夸大某一方，因为刘若英和林宥嘉的表现方式就是两条路，一条是分手十年后的豁然开朗、乐观处世、笑中带泪，另一条是沉浸在分手后的巨大痛苦中久久不能自拔。这两条路，与时间有关，与你的经历有关，与你的心态有关，与歌曲和歌手无关。
表达情感，不是靠一句我爱你；
表达情绪，不是靠一堆表情包；
表达作品，不是靠不变的套路。
走出围城前，你是哽咽的，背起行囊践行碧海蓝天，
走出围城后，你是豁然的，感叹年华的遗憾与绚烂。
一首诚意作品，只要能让你产生共鸣，能让你的个人经历得到音乐上的投射与回应，就足够，千万别拿你现在的悲伤去和别人十年后的疤痕去比较谁更痛苦，没有人没痛过，但痛苦从不会刻舟求剑。
杰出的歌手在情感表达上是有个人特色的，这源于歌手本人的人生经历、性格及对作品的理解等等因素，有时随着歌手年龄的增长，处理歌曲的思路还会不断改变，这其实是流行音乐最有魅力的地方，你喜欢一个歌手，是能从他的作品当中感觉到他的成长和转变的，一张张专辑听下来，不超过一天的时间，却可以体验一个微缩版的人生。
林宥嘉一贯以来处理作品的思路，我的理解是“诚恳”，这在年轻歌手身上是罕见的，大部分30岁以下的歌手唱歌都有点表现欲大过一切的毛病，彰显本我优先于表达作品。而林宥嘉在他这年龄的歌手里显得非常早熟，他很坦荡而直白地服务于作品本身，一首歌该是什么情绪，他就怎么表达，《成全》这首歌里，为对方付出多年却没得到任何回报，反而是为第三者做了嫁衣，一个老实人隐忍多年的爆发，不甘与无奈，这就是最直白的情绪，林宥嘉选择的就是不带花哨的直接表达，诚恳得直指人心，没有偶像剧里分手后虚伪的祝福和微笑，只有赤裸裸的痛苦与伤痕。
至于很多人提到的原唱刘若英，她惯用的表达方式是坚强、隐忍，她和莫文蔚是少有的“都市女性”的声音人格，独立自主，不是为爱生为爱死的小女孩气质。她诠释《成全》这首歌时，就大大弱化了失去感情的痛苦，仅有一丝丝若有似无的无奈萦绕其中，这种“淡定”意外地带来了“回首往事”的效果，人在回忆已成定局的过去时，不会像事情刚发生时那么歇斯底里，只能是一声叹息，刘若英淡定地唱着，听众感受到的悲凉却比撕心裂肺地哭喊更甚，因为这份隐忍经过了时光的沉淀，多年来历经沧桑，为生活为工作忙碌，见过形形色色的人，以为早就放下了，不经意间想起来，却还是心酸难过，难不成一辈子都忘不掉吗？
这两种表达是分不出高下的，你喜欢哪种是见仁见智的事情，没必要喜欢这个就非要把另一个比下去，闹成当年林志炫和陈奕迅粉丝为《浮夸》撕逼那样子也太难看了。